景德镇讯 在原矿釉里红的鉴赏中，玩家常会注意到一个细节：红色块的边缘往往比中心更深，形成一圈颜色略重的轮廓。刘建锋窑方面介绍，这圈边不是画师刻意勾出的线条，而是铜红料在高温下向边界聚集的结果，也是判断一件釉里红是否用原矿料、是否烧到位的一处参照。
釉里红以氧化铜为呈色剂，在釉下经还原焰烧成。铜的呈色窗口极窄，温度偏低则红不发，偏高则飞散成灰；还原过重会发黑，过轻则偏绿。铜料在熔融过程中会随釉的流动向低处与边界迁移，料层厚的地方聚集更多，出窑后颜色便更深。红色块的边缘因此天然带一圈重色，行内称为聚边。
聚边的形态与料层厚薄直接相关。料层均匀、厚薄适中的器物，聚边细而匀，像一条收住的线；料层偏厚的器物，聚边宽而深，甚至出现局部结块；料层偏薄的器物，聚边几乎看不出来，红也偏淡偏散。刘建锋窑的画师在下笔时，会通过料水的浓度与运笔的速度控制料层，尽量让聚边落在画面的结构线上，使它在视觉上成为轮廓的一部分。
（刘建锋窑釉里红缠枝莲花壶承）
烧成条件同样影响聚边。升温过快，釉面过早封闭，铜料来不及迁移便被固定；升温平缓、还原阶段充分，铜料有足够时间随釉流动，聚边就更清晰。柴窑的火路不均，使同一窑次不同位置的器物聚边形态也有差别，这也是柴窑釉里红无法完全复制的原因之一。
与之相对的是另一种边：人为勾线。部分仿品为了模仿聚边效果，用深色料在红块边缘勾一圈线，这种线条边界生硬、颜色单一，与自然聚边的渐变过渡明显不同。还有一种情况是红块边缘发黑，那不是聚边，而是还原过度或料层积厚造成的吸红，属于缺陷。
玩家上手时可以这样看：把器物放在自然光下，侧一点角度看红块的边缘，自然聚边是从红到更深红再回到釉面的柔和过渡，边界不刺眼；人工勾线则是突然的深色线条，两侧反差明显。再看聚边是否随画片结构走，若一圈边与画面内容毫无关系，就需要留意。
刘建锋窑长期使用原矿铜料，釉里红产品覆盖主人杯、盖碗、茶壶、壶承与赏盘。窑口方面表示，聚边是原矿釉里红的胎记，它提醒玩家：这抹红不是印上去的，而是在一千三百摄氏度的窑火里，自己走到边上来的。
