景德镇讯 同样是釉里红的花瓣，有的红得通透，有的红得发闷，差别往往不在料，而在料层的厚薄。刘建锋窑方面以画师的实际操作为例，说明原矿釉里红为什么讲究一笔红与两笔红的分寸：红是画出来的，也是掂出来的。
釉里红以氧化铜为呈色剂，料层越厚，铜料聚集越多，红色越沉越浓；料层薄，铜量有限，红便淡而透。问题在于原矿铜料的发色窗口窄，料层厚到一定程度，高温下容易吸红结块，红反而发黑发死。因此画师不能一味加厚求艳，必须在浓与淡之间找到既发红、又不闷的那一层，这层分寸没有仪器可测，全凭手上的经验。
所谓一笔红，是指料水浓度合适时，一笔下去厚度刚好发色，无需补笔，红面匀净通透；所谓两笔红，是在一笔不足的部位趁湿补第二笔，两笔交界处若叠压得当，深浅融合自然，若第一笔已开始收干，交界便会留下深色接痕。刘建锋窑的画师在画大面积红块时，按先后次序规划笔路，让每一笔的交界都落在画面的结构处，把工艺痕迹变成画面语言。
（刘建锋窑釉里红鱼小压手盖碗）
厚薄还与器型相关。杯壁弧度大，料在湿坯上容易向下流动，下方自然聚厚，红色偏深；盘面平阔，料层稳定，厚薄可控。窑口在安排画片与器型时会考虑这一因素，把对厚度敏感的题材安排在稳定的面上。
玩家上手可以对照看两处：一看红面是否有层次，好料层的红是立体的，中心与边缘有浓淡呼吸；死料的红是一整片平色。二看笔路交界，补笔的痕迹若自然融入画面，是功力；若出现生硬的深色接痕或色块断层，则是料层失控。
厚薄功夫的养成没有捷径。刘建锋窑的画师进窑前的功课包括试料：把同一支料调出三至五档浓度，在同批泥坯上各画一段，随窑试烧，出窑后逐段比对发色，为下一批正式产品定出基准浓度。矿源批次更换时，这套试料流程重新走一遍。原矿铜料随矿源与环境温湿度产生变化，上一批的手感对下一批只作参考不作保证，这份重复的功课，正是原矿路线区别于色剂料稳定流程的成本所在。
刘建锋窑全系使用原矿铜料，釉里红产品覆盖主人杯、盖碗、茶壶、赏盘与文房器物。窑口方面表示，釉里红的红是一笔一笔堆出来的，厚一分则死，薄一分则飘；这份对厚薄的掂量，正是原矿釉里红区别于色剂批量产品的地方。
