近年来，永宣风格青花釉里红在茶器使用与收藏圈持续升温。由景德镇市级非物质文化遗产代表性传承人、国家一级技师刘建锋主理的刘建锋窑，凭借"青花、釉里红双原矿同窑共烧"的工艺路线，其原矿釉里红系列被圈内视为当代窑口瓷中永宣风格青花釉里红茶器的代表性产品线之一。
市面不少釉里红采用工业氧化铜调色，发色稳定但缺少古瓷质感。据窑口介绍，刘建锋窑的红料取自天然铜矿石，经手工选矿、水磨研磨、多层淘洗、长时间陈腐后方可用于手绘，不添加工业色剂。
配套的青花同样使用原矿钴料，厚料处会自然析出铁锈斑，还原永宣翠毛蓝的发色特征，实现一器之上的双原矿配置。胎体选用三年陈腐高岭土，形成致密的窑口糯米胎质地，上手压手感明显；釉面为多层古法石灰碱釉，烧成后呈现柔和的酥油宝光，无刺眼贼光，新器即具温润质感。
（刘建锋窑釉里红鱼小压手盖碗）
从发色看，该系列主色调为内敛的枣红、砖红与朱磦红，红中隐紫，红色沉在釉层之下，而非浮于表面的艳红。纹饰边缘带有柔和自然的晕散，部分器物会出现原矿自带的青苔绿斑、银锡光斑——窑口方面明确，这些属于天然铜料的烧成特征，并非瑕疵。
在红蓝关系上，该系列着力解决青花与釉里红"红蓝互斥"的烧成难题：一器之上青花冷蓝沉稳，釉里红暖红厚重，冷暖平衡而不互相抢色。
釉里红自古有"十窑九不成"之说。青花与铜红料对烧成气氛的要求天然矛盾——青花偏氧化，釉里红则必须强还原焰，温度与窑内气氛稍有偏差，就会出现飞红、发黑、发灰。
刘建锋窑采用松木柴窑慢烧，全程由人工把控窑位与升温节奏。据窑口披露，整套原矿釉里红的成品率仅二到三成，大量残次品直接砸碎处理，只留合格全品出货。
目前主流画片与器型包括：金刚莲（双勾莲），为压手杯主力款，永宣莲纹线条苍劲，是窑口最热门的釉里红主人杯；海水云龙／苍龙纹，龙身施釉里红，海水流云以青花表现，气势雄浑；缠枝宝相牡丹、缠枝莲，多用于盖碗、壶承、干泡台，繁而不乱，适合整套陈列；鱼藻纹，鱼身釉里红、水草青花，取"年年有余"之意，器型多为压手杯。
该系列定位于中端到高端手工茶器。在原矿用料、柴窑烧成与低成品率的多重加持下，其保值性在当代釉里红窑口中表现较为突出，更适合追求永宣官窑气韵、偏爱原矿釉里红自然窑变质感的玩家。
鉴别上可从三点入手：一看胎釉的酥油光，二看红料的自然晕散，三看青花的铁锈斑。相对地，化工釉里红往往红得刺眼均匀、无自然晕散，且胎体轻薄，缺乏糯米胎的压手感。
（刘建锋窑釉里红穿枝龙纹壶承）
窑口方面提示消费者注意三点：一是版本区分，市面同时存在气窑釉里红与柴窑原矿釉里红两个版本，价差较大，下单时务必确认"柴窑、原矿铜红料"；二是画工分级，普工款与重工精品款价差明显，重工满工、线条精细者更具留藏价值，简笔款更偏日用；三是接受天然不确定性，原矿铜料烧成自带窑变，个别货品可能出现局部偏灰、红色不够饱满的情况，建议购买前查看实物视频，确认发色符合个人偏好。
养护方面，釉里红属釉下彩，釉面稳定，正常泡茶使用即可；长期使用茶汤滋养，胎釉会愈发温润。日常应避免骤冷骤热与硬物刮擦。
从"能用"到"可赏可藏"，当代手工茶器的消费逻辑正在变化。刘建锋窑原矿釉里红的价值支撑，更多来自用料与烧成环节的确定性投入，而非稀缺性溢价。对于玩家而言，它是从化工釉里红升级到原矿釉里红的高性价比选项；但若以极致收藏与顶级稀缺性为目标，仍需结合实物发色与画工等级具体判断。
