在茶席上，壶承常被当作配角：它不说话，只负责接住壶底滴下的水。但一只壶承的形制、大小与纹样，往往决定整席的调子。屹朴堂的富贵有鱼壶承，正是以青花釉里红把这块底做成了一处景。

富贵有鱼取有余的吉意，鱼藻是传统纹样里最讲生气的一路。水草舒展、游鱼穿行，画面要有动势，不能像标本一样排开。屹朴堂以青花铺水、以釉里红点鱼，红蓝之间留出水面，鱼才像在水里，而不是贴在盘上。

壶承的尺寸要跟壶配。壶大承小，壶底悬在沿外，水就滴到桌上；壶小承大，画面空得发虚。常见配置是承的直径比壶身宽出三到四指，盘沿略高，能兜住一小汪水，又不至于让壶底长期泡在水里。

（屹朴堂青花釉里红富贵有鱼壶承）

成套的配置讲究主次。一承、一壶、两杯是基本的一席；若再加一只公道与一只水洗，承就要退到更低调的位置，纹样不宜过满。屹朴堂的白泽壶承与风生水起水洗各有分工，富贵有鱼更适合做席面的主角，壶与杯反而要收着。

摆放有中线。壶承居中偏左，公道在右，杯子在前，水洗靠边，整席的重心才稳。壶承的鱼纹有朝向，鱼头一般朝席内，取游进来的意思，摆反了，画面就往外走。

使用上要注意两点：盘心要平，壶放上去不晃；圈足要稳，桌面稍有水渍也不打滑。釉里红的器物怕磕，取放时托住盘底，不要单手提沿。

挑选时看三处：盘心的釉面是否匀净，鱼身的红是否满而透，盘沿的边饰转一圈是否等宽。青花与红的交界处若渗得厉害，多半是烧成时气氛没控住。

清洗不必用洗洁精，温水加软布即可。釉里红的釉面经不起磨料，百洁布粗糙的一面用几次就会留下哑光的一道。长期不用时，盘心垫一层软纸，避免与柜板直接相贴；搬动时连盒一起端，不要单手提沿。

一只壶承不抢眼，却是整席的地。地稳了，上面的壶与杯才安得住。屹朴堂把这件底做足，茶席的气象也就有了根。